若い人で、社交ダンスを知らない人はいない！
生まれてから一度も「社交ダンス」という言葉を聞いたことの無い日本人は、いない。
生まれてから一度も「社交ダンス」を見たことの無い日本人も、いない。
にも関わらず、社交ダンスを始める人は、極めて少ない。

「社交ダンスを始める動機」を考えてみると、面白い。

例えば、
こんな写真を、ダンス未経験者に見せてから、
未経験者と先生で、ちょっとした会話をするだけで、
未経験者は、強い興味を持つような気がします。

【未経験者】
どうやったら、こんなに大きく足を開くことができるのですか？
【プロ教師】
それそれ、それこそが社交ダンスの基本！
それを教えるのが我々の仕事だ！
【未経験者】
こんなに大きく足を開けるのは不思議だけど、
そこから、足を閉じるは、もっと不思議です！
【プロ教師】
社交ダンスの基礎を学べば、出来るようになるよ！
それを教えるのが我々の仕事だ！
【未経験者】
足を大きく開きながら、右に回転するのって、
どういう原理なんですか？
【プロ教師】
足の真上で回転するのと違って
足を開きながら回転するターンこそが、社交ダンスの面白さだな！
【未経験者】
上の人と下の人、回転のやりかたが違うよね！
【プロ教師】
いいところに気がついたね（褒める）。
上の人は「カーブを曲がる」、
下の人は「コーナーを攻める」。
【未経験者】
あっ、それ、プロジェクトＤですね。
【プロ教師】
カーブの手前で減速して、ゆっくり曲がるか、
カーブの直前で減速して、グリップ力を高めるか
おそらくは、根本的な考え方が違うはず。
【未経験者】
なんか、ワクワクしてきた。
【プロ教師】
両方、試してみたら、違いがわかるよ。
来週、習いに来るか！！！
【未経験者】
来ます！　来ます！　絶対来ます！

・・・こんなふうになるはずだけど、
日本のプロ教師は、アタマが固いから
こんな会話は、まず、成り立たない。

わからないことは、質問する！
これが、上達するときの「鉄則」。

先生と呼ばれる「教える立場」の人は
生徒からの質問に即座に対応できるように
事前に「答え」を準備しておく必要がある。

ここで、超！簡単な、質問してみる。

せんせーーー！！！！！
社交ダンスでは、
「しっかりと、床を踏め」
とかいうけれど、これは

「床を踏め」というのは、
胴体が足の真上にあるときに、
胴体の重みを利用して、床を踏め
・・・という意味ですか？

それとも、それとは真逆に、
胴体が真上から外れてる時に、
「胴体の重み」を使わずに、
「床を踏むような意識しろ！」
．．．という意味ですか？

こんな質問を、先生にぶつけたら
先生は、どう答えるのだろうか？

この質問には、「罠」がある。
そして、油断をすると「罠にはまる」。

なぜなら、「床を踏む」を追求していくと、
最終的な到達点は、これになる。

確実に床を踏み、最大限に床を踏むには
足の真上にいる時間を長くすればいい！

これこそが、究極のフットプレッシャー
．．．．ってことになる。

社交ダンスの理想が「これ」になる
ほんとうに、それ、正しいのか？

ワルツは、両足を揃えてライズとか
両足を揃えて、静止するからいいけど
スローのフェザーステップで、
一歩一歩、足の真上で静止したら
いったい、どうなるのか？

「床を踏む」という目的のために
足の上に向かって、胴体を移動させると、
前進するほうは、勢いをつけて
相手に向かって突進することになり、
後退する方は、驚くべき速さで
相手から離れていくことになる。

これって、ダンスパーティとかで、
不特定多数の人と踊る時に、
一番、嫌われパターンになりやすい。

本当に、これでいいんだろうか？

日本の「プロ教師」の多くが、
「床を踏むということは、
　足の真上にボディをおいて
　ボディの重みで床を踏む」
ことだと、勝手に思い込んで
生徒に指導してるとしたら．．．．

お～も～いぃぃ　こんだ～ぁら．．．

一歩一歩、床を踏みしめることで、
巨人の星ならぬ、
「ダンスの星」を目指して、
世界を制しろ．．．．と。

飛雄馬よ、床を踏め！
踏め踏みしめて進むんだ！！！
みたいな、たくましい指導方法が、
脳裏に浮かんだりする。

社交ダンスに限らず、大切なのは、
　「なにが正しいのか？」を追求する
ことではなく、
　「その人の根底にある本質」を見抜く
こと．．．のような気がする。

一人一人に「その人の理」があり、
その「理」が築き上げられた根底には
「その人の"本質"」が存在する。

この本。書いた著者の「本質」が
わりと簡単に見えてくるので
すごく勉強になります。

で、特に、わかりやすいのが、この例

「左膝を持ち上げる」動作によって、
左足の向きが、大きく左に回転し（ほぼ９０度？）
胸（みぞおち）が、激しく左に移動している
．．．ように見えます。

「ニーアップ」によって、
どのようにカラダの変化させれば、
円弧を描いた「タンゴウォーク」が出来るか？
ということに対する、断固たる「理」が存在し
それに対する、その人の「本質」が出てくる。

真似して見ればわかるけど、この絵では、
左膝の「ニーアップ」と同時に、
おそらく背骨を「回転の軸」として、
左胸が、ビューーーーッと左に動いている。

当然のことですが、著者には、
「これこそタンゴのウォーク」だという
必然の「理」があり、
その根底には、著者の「本質」がある。

じゃぁ、「著者の本質」は、何か？？？
これを見抜けるかどうかが、上達のヒント。

著者は、肩と肩甲骨回りの筋肉を使って
「筋肉の力で、両肘を真横に持ち上げる」
と言う方法で、ホールドを作っているはず。

そうすることで、膝を持ち上げた時、
左足の向きが、大きく左に回転して、
胸がぶぉぉっーーと左に動いて、
ボディ全体が回転する。

これが、「左回りの円弧を描く」という
タンゴウォークに対する「著者の理」。

ほんとうに、それが「本質」なのか？
検証のため、イギリス人と比較してみる。

イギリス人のマーカスヒルトンのように、
手首に引っ張られるようにして
両肘が、持ち上がってきて、
肘を曲げると、肘の位置がロックされる
・・・という方法をとった場合には、
左の膝を持ち上げても、
左足はほとんど回転しない。

これが、「世界を制した日本人」と
ヒルトンとの本質的な違い。

ここで、ものすごく重要なこと！！！
なぜ、日本人が、世界を制することが出来たのか？

西洋人には「スリップ・バック」させると
内股になる．．．．という発想がない。

そもそも、ヒルトンのホールドでは、
どんな方法でスリップバックさせても
内股にはならない。
左足に巻き着くように、右足が下がる。

この著者を含めて、日本人ダンサーが、
世界の社交ダンス界を制することが出来たのは
「内股」という強み．．．だとも言えるし、
「スリップバックで、内股にすれば勝てる」
ということに最後まで気がつかなかった、
イギリス人の「おごり」や「油断」とも言える。

なんか、ファンタジーの世界だな。

日本舞踊と社交ダンス。

どういう共通点があって
どういう点が違ってるのだろうか？

以前、習っていた女の先生は、
若い時に日本舞踊やってたらしく、
日舞から社交ダンスに転向した
．．．らしい。

なので、習う（カラダの動きを拾う）時は
どこまでが「社交ダンスの動き」で
どこまでが「日本舞踊の動き」なのか、
そういうことを考えながら、習ってた。

日本舞踊って、基本、「内股歩き」です。
なので、その先生の上達の過程は、
「内股歩きのカラダ」を作ってから
「社交ダンスのカラダ」に変えていく
という手順を踏んだことになります。

だとすれば、その先生の踊りの中には、
両方の要素が混在してるはず。
．．．と。　その部分を探る！！！

で、

数年前に、目にしたのが、この本。
この本に出会って、疑問が解けた！

この本の著者、世界を制した先生は、
基本、「内股あるき」なんですよね。

「内股歩き」が、世界を制している！！！

最近の、ミルコだの、アルーナスだの、
どれもこれも「内股歩き」を知らない連中。
そんな連中に勝てない、最近の日本人。

それに対して、「内股歩き」の基礎で
世界を制した、以前の日本人．．．．

「内股」をベースとした「基礎」が
多くの日本人を引きつけ、
社交ダンスの大ブームを作り
日本人が、世界のダンスを制した
、．．．ということなのでしょう。

まさに、夢物語。　内股ドリーム！
多くの人が夢に向かって突っ走る！
夢と言うより、ファンタジー。
「日本の社交ダンス」の本質。

多くの人を社交ダンスに引きつける
「内股あるき」恐るべし！！！

「内股あるき」の衰退とともに、
日本の社交ダンスの衰退が始る
．．．と。