手元にある、８月末（2019.08.29）に発売になった新しいＣＤ。

「東部日本ボールルームダンス連盟 公認 JBDF 舞 vol.9 standard」
と
「ballroom sunrise 3」（ドイツ CASA MUSICA　の日本の音楽を使ったシリーズ）
のダブルタイトルになってる珍しいＣＤ。

ＪＢＤＦとＣＡＳＡのコラボというか、「サンライズ」シリーズに便乗というか。。。
よくわからないけど、日本のタカ・ダンスと、ドイツのＣＤ制作会社 CASA MUSICA の共同制作ということらしい。

日本の曲を使っていながら、曲名が「アルファベット表記」だけになっていて、原曲の日本語タイトルが書いてないので、非常にわかりづらい。
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01 B.T. (from 'hack//Sign') Slow Walz 29 2:40
02 Ballade (from 'Brother') Slow Walz 28 2:58
03 Ring Your Song (from 'Tsubasa Resevoir Chronicle') Slow Walz 29 2:32
04 Forever Love Slow Walz 29 3:32
05 La Silueta Tango 31 2:37
06 Carrying You (from 'Laputa Castle In The Sky') Tango 31 3:29
07 Mezame Tango 31 2:51
08 A Song Of Storm And Fire (from 'Future Soundscape 2') Tango 31 2:42
09 A Shadow (from 'Pandora Hearts 2') Viennese Walz 57 2:48
10 Waltz For The Moon (from 'Final Fantasy') Viennese Walz 57 2:44
11 Himawari Slowfox 28 3:01
12 Hajimete No Chuu (from 'Kiteretsu Daihyakka') Slowfox 28 4:40
13 Spring Slowfox 28 3:04
14 Oriental Wind Slowfox 28 2:33
15 Moonlight Densetsu (from 'Sailor Moon') Quickstep 49 2:27
16 Umi No Mieru Machi (from 'Kiki's Delivery Service') Quickstep 49 2:47
17 Lupin The Third (from 'Lupin The Third') Quickstep 49 2:38
18 Sobakasu (from 'Rurouni Kenshin')Quickstep 49 2:31
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さすがに、これではわかりにくいので、可能な限り、調べてみた。

W01(i29) B.T.〔from ドットハックサイン（アニメ）〕
W02(i28) Ballade〔久石譲 CD Brotherより〕
W03(v29) Ring Your Song〔from ツバサ RESERVoir CHRoNiCLE（アニメ）〕
W04(i29) Forever Love
T05(i31) La Silueta
T06(i31) Carrying You〔君を乗せて from 天空の城ラピュタ〕
T07(i31) Mezame〔目覚め from ネスカフェ・ゴールドブレンド〕
T08(i31) A Song Of Storm And Fire〔from ツバサ・クロニクル（アニメ）〕
V09(i57) A Shadow〔from パンドラハーツ２〕
V10(i57) Waltz For The Moon〔from ファイナル・ファンタジー〕
F11(i28) Himawari〔ひまわり〕
F12(v28) Hajimete no chuu〔はじめてのチュウ from キテレツ大百科〕
F13(i28) Spring
F14(i28) Oriental Wind〔Oriental Wind／久石譲 from サントリー緑茶「伊右衛門」〕
Q15(i49) MoonLight Densetu〔ムーンライト伝説 from セーラームーン〕
Q16(i49) Umi No Mieru Machi〔海の見える町 from 魔女の宅急便〕
Q17(i49) Lupin The Third〔ルパン三世〕
Q18(i49) Sobakasu〔そばかす／JUDY AND MARY〕

(v)はボーカルあり、(i)はボーカル無し。
４，５，１３の原曲は、何の曲なのか不明です。
知っている人がいたら、おしえてください。

ダンスビュウのニュースのページ（こちら）をみると
　　＞10月26日(土)・27日（日）に横浜国際プールで開催される
　　＞「ＪＢＤＦプロフェッショナル選手権」をはじめ、
　　＞当大会の競技で使用される曲はこのＣＤから選曲される。
と書いてある。

ということは、日本のトッププロが、「セーラームーン」の曲でチャンピオンを争う決める・・ってことだな。
ならば、衣装も、セーラームーンに合わせたのが、よさそうですね。

曲の感想は、次の投稿で書きます。

昨日紹介した、田中英和先生のブログ。

田中先生本人が書いたのか、ダンスの知識のない新人のゴーストライターが書いたのか
わかりませんが、現状認識が甘いというより「酷い」ですね。

トップに立つ人が、こんな認識で行動しているのだとすると、ダンス界は、大崩壊を
起こしかねないですね。　もはや「絶望」という言葉しか出てこない。
技術的には、尊敬する先生なのですが、ダンス界全体を見る目が「メチャクチャ」です。
すくなくとも、わたしは、そのように感じました。

ダンスビュウ ＞ 田中英和先生のワールドダンス ＞ 新しい年を迎えるにあたり
　　↑ここをクリック
----引用開始（緑色）-----
ダンス人口の減少を食い止めるには

こんな素晴らしい人間関係を構築できる夢のあるボールルームダンスなのですが、昨今のダンス人口の減少傾向はどうしたことなのでしょう。昭和から平成に向かうころ、競技ダンスの普及が成功し、社会の中に広く認知され、平成に入る頃には風営法のもとで踊られていた昔の社交ダンスが健全なダンスへとイメージを大きく変えたのはとても喜ばしいことでした。しかし、同時に、風営法から外れていく過程の中で大衆化が進み、メダルテストなどの教育的な側面がないがしろにされ、技術レベルの低下、マナーの低下が危ぶまれるようになってきたのと同時に、ダンス人口の減少も年々加速してきたのです。
----引用終了----

まず、風営法から外れていく過程の中で「大衆化が進み」「ダンス人口の減少が
年々加速」というのは矛盾してます。
大衆化が進めば、底辺層が増えるので、ダンス人口は増えます。
「大衆化が進んだ結果が、ダンス人口が減少した」というのは、間違ってます。

大衆化が進んだ結果、ダンス人口が増え、相対的に「競技ダンス」を目指す人
も増加して、ダンス教室は「キャンセル待ちの生徒」であふれていた。

大衆化したダンスは、仮に「見るに堪えない」ものであったとしても、
踊っていて楽しいダンス、また踊りたい！と感じるダンスだったはずです。
大衆化したダンスは、「滑稽な我慢比べ」ではありません。

むしろ、プロの先生方が、競技会を目指す生徒に、厳しく教えたのが
　「肩肘を張ったまま身体をくっつけあって動き回る滑稽な我慢比べ」
だと、わたしは考えます。　（間違っているでしょうか？）

----引用開始（緑色）-----
ダンスにはいろいろなジャンルがあります。バレエもあればジャズやタップ、ストリート系のダンス、ヒップホップもあります。どのジャンルが優秀かどうかということではなく、私たちのボールルームダンス、社交ダンスも夢のある心を豊かにする素晴らしいダンスの一つであるということです。ダンスを踊っている、楽しんでいるカップルを見て、「あんないい感じのダンスならやってみたい〜」と思えるのなら、社交ダンスという古臭い言い方であろうと、それがダンススポーツであろうと、一般に受け入れてもらえるのではないでしょうか。
----引用終了----

社交ダンス以外のダンス、バレエ。あるいは武道。武術。西洋スポーツを経験されて
いる人の視線で、社交ダンスを眺めてみたとき、
　「肩肘を張ったまま身体をくっつけあって動き回る滑稽な我慢比べ」
のフットワークは、どのように感じるでしょうか？
直感的な「拒絶感」を受けるはずです。
こんな動きは、おカネをもらっても、やりたくない！...と。

ド演歌世代の高齢者ダンサー（競技選手）はたくさんいますが、
ディスコ世代以降のダンサーの数は、激減します。
ちょうど、還暦（60歳）を境にして、人数分布が大きく変わります。

今の40歳代・50歳代は、人数が少なすぎて、カップルを組めないよ。
インターネットを使った「パートナー募集掲示板」を作ったりしたけれど、
そもそも、人がいないので、ほとんど機能しない。
で、60歳代の「上手な人」と呼ばれる人たちの大多数は
　「肩肘を張ったまま身体をくっつけあって動き回る滑稽な我慢比べ」
をやっている。

結局、「我慢比べ」のダンスを受け入れるか、「ダンスを辞めるか」の
二者選択。　少なくとも10年以上前から、こんな状態になってます。
そこには、夢も希望もありません。

たまたま、男女がいたら、カップルを組めますけど、別れたらオシマイです。
「別れたら次の人！」なのでしょうけど、「次の人」がいないのです。

----引用開始（緑色）-----
ボールルームダンスのホールドという形は意味のある５つのコンタクトの集合体であり、男性はより男性らしくスマートで、女性は女性らしくエレガントであるためのスタイルであり、肩肘を張ったまま身体をくっつけあって動き回る滑稽な我慢比べではないのです。
----引用終了----

５つのコンタクトの感触を、臨機応変だけど、微妙に変化させることで、
カラダ全体の動きを生み出していくべきなのか？
それとも、５つのコンタクトを固定しておいて、足の力で上半身を
グイグイ運んでいくべきなのか？

日本の社交ダンスでは、「５つのコンタクト」の存在は教えますが、
コンタクトをどうするか？　という肝心な部分を、教えません。
なんでもいいから、５つのコンタクトを作っておいて、５つのコンタクト
崩さずに踊り続ければ「たいへんよくできました！合格です！」
みたいな感じですよね。　90％以上の人が誤解する。

その結果が「我慢比べ」。　男も女も、足を使って自分で動け！
それを見たストリート系の人は拒絶する。

----引用開始（緑色）-----
ホールドには５つのコンタクトがあり、女性は男性のサポートによって自身の体重が軽く感じられるようになれば、両肘にバランスがあり、持ち前のフットプレッシャーはさらに生き生き踊れるスタイルになるのです。男性も、女性を重く感じることがなくなる「好循環」が始まるでしょう。
----引用終了----

田中英和先生のフットプレッシャーの指導には、致命的な欠陥があります。

武道・武術や、ストリートダンスには、「足の裏を持ち上げる」感覚があります。
土踏まずを垂直に持ち上げて、土踏まずのアーチを作りながら、ヒールに体重を
かけてやれば、フットプレッシャー（床への圧力）を最大化することができます。
おそらく、本来の社交ダンスも同じだろうと思います。

ところが、フットプレッシャー、つまり、「足の裏で床に圧力を掛けろ！」
といわれると、足の裏全体で床を踏みつけたくなります。
土踏まずのアーチを潰して、べったりと足の裏を床に張り付ける感じで、
軸足に体重を乗せてきます。
こうすると「内臓を引っ張り上げる」ことが出来ますので、軽くなった
感じになります。　肘は真横に伸びていきます。

ゴム印を押し付けて潰すイメージで、足の裏全体を床に押し付けて
めいっぱい胸を伸ばす。（背中の筋肉は、縮む方向に働く）
男性の胸が持ち上がると、抱きかかえられた女性は軽くなります。

足の裏の使い方が違えば、フットプレッシャーの解釈も違ってきます。
何割の生徒（雑誌やホームページで言えば、何割の読者）が、
どちらの解釈をするかを考えずに、フットプレッシャーばかりを
強調すると、間違った解釈のほうが主流になってしまいます。

わたしは「田中英和先生の指導方法では、90％の人が誤解する」
と思ってます。　そして、誤解した結果が
「肩肘を張ったまま身体をくっつけあって動き回る滑稽な我慢比べ」
なのだと。。。。

登美丘高校のダンスと、キンタロー（世界第７位）のダンス、比べてみた

男女がコンタクトを取っている部分で、キンタロー＆ロペスペアに、
世界を圧倒するようなすばらしさがあるのかもしれない。（個人的には、さっぱりわからん！）

だけど、キンタロー（世界第７位）がソロで踊っている部分をみると、
登美丘高校の人たちのほうが、圧倒的にキレがあるように感じます。

登美丘高校 ダンス部（ダンシング・ヒーロー）

キンタロー（パソドブレ）

キンタロー（チャチャチャ）

ダンスの動きを見ていると、登美丘高校の圧勝のように思えるのですが、
キンタローがソロで踊っている部分に、わたし（山象）には理解出来ない、
ものすごい表現力があるのでしょうか？