ダンスビュウで始まった「４スタンス理論」

４つのタイプごとの解析(分析)は、かなり的確であり
概ね、社交ダンスの動きにも、当てはまる部分が多い。

ただ、イギリス人によって標準化されたとも言える「社交ダンス」の技術は
「４スタンス理論を越えている」
・・・と、わたしは思う。だからこそ、面白い。

そのなかで、面白いなのが、
掌（てのひら）の「パワーライン」。

４つのタイプのパワーラインが存在する。

「足の裏で床を踏む(圧する)」タイミングで
掌（てのひら）のパワーラインを明確に意識すれば
「足の裏の重心バランス」も、より的確になる。

A1,A2,B1,B2 で、てのひらを意識すると
足の裏の重心位置が変わる。

少なくとも「てのひら」と「足の裏」には、
深い関連性が存在すると・・・言うこと。

ともかく、これが大前提。
で、面白いのが、ここから先です。

本家「４スタンス理論」においては、
４つのタイプで、基本動作が異なりますよ！
・・・という結論になってます。

でも「社交ダンス」においては、
徐々に床を踏んでいくタイミングで、
てのひらのパワーラインを変えると、
足の裏の重心位置も変わりますよ！！
・・・という方向に、話しが展開していく。

スタンダード（特にスローフォックストロット）において
掌（てのひら）のパワーラインを
「Ａ１←→Ａ２」または、「Ｂ１←→Ｂ２」を
切り替えれることで、ボディに回転動作が生まれます。

掌のパワーラインを変化させれば、
「足の裏の重心位置」というかボディの重心位置が
変化するのですから、当然、ボディに動きが生じます。

腕全体を固定して、てのひらに一切の変化を与えずに
ボディの回転動作を行なったときと、
てのひらのパワーラインを切り替えながら、
ボディの回転動作を行なったときでは、
ボディの動きに「雲泥の差」が生まれます。

悲しいかな、
「日本のプロ教師が教える、社交ダンス」では
　「腕全体を固定して、からだを捻る」
という指導方法が絶対的なシェアを持ってます。

ラテンだろうが、スタンダードだろうが
踊りの途中で、掌（てのひら）を変化させる人は
クソ扱いされて、ダンス界から追放されます。
（金沢みたいな田舎だけかもしれませんが、
　プロ教師が教えるダンスは、腕と足の分離が絶対条件です）
なので、田舎のダンスは「４スタンス理論」には遠く及びません。
カラダを固めた方が、慣性の法則的に、足が動かしやすくなる
・・・という考え方が、市民権を得ています。

でも、それじゃいけない．．．と思う。
都会の人たちは「４スタンス理論」を越えて欲しいです。